obs: filmes em ordem de preferência.

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I'm Not There (Todd Haynes)
En la Ciudad de Sylvia (José Luis Guerin)
Go Go Tales (Abel Ferrara)
Lady Chatterley (Pascale Ferran)
Lost Lost Lost (Jonas Mekas)
Andarilho (Cao Guimarães)

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Mal Nascida (João Canijo)
A Questão Humana (Nicolas Klotz)
Paranoid Park (Gus Van Sant)
Não Toque no Machado (Jacques Rivette)
Inútil (Jia Zhang-ke)
Caos (Youssef Chahine & Khaled Youssef)
Vocês, os Vivos (Roy Andersson)
O Homem de Londres (Béla Tarr)
Lust, Caution (Ang Lee)
Sympathy for the Devil (Jean-Luc Godard)

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Cristóvão Colombo - O Enigma (Manoel de Oliveira)
A França (Serge Bozon)
Viagem a Darjeeling (Wes Anderson)
Antes que o Diabo Saiba que Você Está Morto (Sidney Lumet)
Jogo de Cena (Eduardo Coutinho)
Planeta Terror (Robert Rodriguez)
De Volta à Normandia (Nicolas Philibert)
Savage Grace (Tom Kalin)
Ararat - 14 Visões (Don Askarian)
A Via Láctea (Lina Chamie)
Senhores do Crime (David Cronenberg)
Across the Universe (Julie Taymor)
Delirious (Tom DiCillo)
Canções de Amor (Christophe Honoré)
Glória ao Cineasta (Takeshi Kitano)
Desejo e Reparação (Joe Wright)
Déficit (Gael Garcia Bernal)
À Prova de Morte (Quentin Tarantino)
Sukiyaki Western Django (Takashi Miike)

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Atrizes (Valeria Bruni-Tedeschi)
Redacted (Brian De Palma)
Nome Próprio (Murilo Salles)
Nascido e Criado (Pablo Trapero)
Amor Pulsa Mais Rápido Que Sangue (Hideki Kitagawa)
Em Paris (Christophe Honoré)
Into the Wild (Sean Penn)
Um Amor Jovem (Ethan Hawke)
A Amada (Arnaud Desplechin)
Caixas (Jane Birkin)
O Estado do Mundo (vários diretores)
El Otro (Ariel Rotter)
Las Vidas Posibles (Sandra Gugliotta)

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Londres Proibida (Paul Andrew Williams)
O Cinema dos Meus Olhos (Evaldo Mocarzel)
A Desconhecida (Giuseppe Tornatore)
Na Mira do Inimigo (Florent Emilio-Siri)
Control (Anton Corbijn)
Entrevista (Steve Buscemi)
A Ilha (Pavel Longuine)
Angel (François Ozon)
A Casa de Alice (Chico Teixeira)
24 Medidas (Jalil Lespert)
Sonhando Acordado (Michel Gondry)
Fay Grim (Hal Hartley)
Armênia (Robert Guédiguian)
Karoy (Zhanna Issabayeva)

Mico

Tebas (Rodrigo Areias)
5 Frações para uma Quase História (vários diretores)

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Quando vi Canções de Amor na sala BNDES da Cinemateca, não entendi o fuzuê que se fez em torno de Honoré. Fuzuê que começou na França (via Cahiers e Inrockuptibles), e veio para o Brasil, onde foi elogiado por vários críticos, inclusive alguns amigos. Falavam que Em Paris é melhor, que é um charme só, e blá blá blá. Pois achei pior. Primeiro porque a emulação da Nouvelle Vague passa apenas pelos cacoetes da época, nunca pelas rupturas, ou mesmo pelas crises. Então, dá-lhe câmera acelerada, jazz sessentista, micagens de parlapatões em parisienses mauricinhos (cortesia de Louis Garrel, um chato de galocha nos filmes do diretor). Honoré quer ser espertinho o tempo todo, e quando deixa de ser não parece muito capaz de segurar o interesse de sua narrativa. Ou seja, o filme parece se sustentar unicamente nos brilharecos. Mas em termos de brilharecos, prefiro o Wong Kar Wai do que o coquetel pouco imaginativo de Godard (Uma Mulher é Uma Mulher), Truffaut (Jules et Jim) e Malle (Zazie no Metrô) de Em Paris.

Canções de Amor, cujos dois terços finais eu revi logo depois de Em Paris, me parece mais interessante, justamente porque ele consegue se desapegar dessa emulação estéril da Nouvelle Vague e criar umas imagens bem bonitas, com destaque para o rosto de Ludivigne Sagnier em primeiro plano, enquanto Garrel anda na noite parisiense. Mas é pouco pelo alarde que foi feito. Honoré parece trilhar caminho semelhante ao de Cédric Kaplish (que até Un Air de Famille era interessante, depois desabou vergonhosamente). Mas vamos ver se os defensores que reviram hoje os dois filmes aparecem por aqui.